㈠ 小學四年級下冊語文課本第23課的古詩思維導圖怎麼做
古詩三首分別是;
鄉村四月詩意 [宋] 翁卷
綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。鄉村版四月閑人少，才了蠶權桑又插田。
【譯文】 山坡和田野到處都是綠色，平地上到處都是倒映著空中白雲的水田。杜鵑鳥歡快地叫著，春雨綿綿如同煙霧一般。四月的鄉村裡很少有人空閑著，人們剛剛才忙完養蠶就又去忙插秧了。
四時田園雜興 （宋）范成大
晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。
【譯文】 白天出去田地里鋤草,夜晚在家中搓麻線, 農家男女各自都忙著相應的家務勞動。小孩子不知道做耕田織布的活兒, 也忙著在靠近桑樹的樹陰的地方學習種瓜。
漁歌子 唐·張志和
西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣， 斜風細雨不須歸。
譯文：西塞山前白鷺在自由地飛翔，江岸桃花盛開，春水初漲，水中鱖魚肥美。漁翁頭戴青色的箬笠，身披綠色的蓑衣，冒著斜風細雨，樂然在江邊垂釣，不想回家。
㈡ 四年級語文下冊23課第一首古詩作文400字
光秋月兩相和：風靜浪息，月光和水色交融在一起。潭面無風鏡未磨：湖面就像不用磨拭的銅鏡，平滑光亮。
遙望洞庭山水翠：遙望洞庭，山青水綠。白銀盤里一青螺：林木蔥蘢的洞庭山聳立在泛著白光的洞庭湖裡，就像白銀盤里的一隻青螺。
這是詩人遙望洞庭湖而寫的風景詩，明白如話而意味雋永。第一句從水光月色的交融不分寫起，表現湖面的開闊廖遠，這應該是日暮時分的景象，天還沒黑但月亮已經出來，如果天黑就看不出兩者色彩的融合了。第二句用鏡子的比喻表現夜晚湖面的平靜，因為太陽已落，湖水不反光，像鏡子沒磨時光澤暗淡的樣子。第三句寫遠望湖中君山翠綠的色彩，這里的「山水」實際只是指山，即湖中的君山。用「山水」屬於古代漢語中「偏義復詞」的用法。第四句再用一個比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺。全詩純然寫景，既有描寫的細致，又有比喻的生動，讀來饒有趣味。
這里的「山水」實際只是指山，山青水綠。用「山水」屬於古代漢語中「偏義復詞」的用法。
第二句用鏡子的比喻表現夜晚湖面的平靜，這應該是日暮時分的景象。
譯文湖光秋月兩相和：湖面就像不用磨拭的銅鏡古詩《望洞庭》解釋如下：劉禹錫原文，明白如話而意味雋永：湖光秋月兩相和。
這是詩人遙望洞庭湖而寫的風景詩，像鏡子沒磨時光澤暗淡的樣子。
第三句寫遠望湖中君山翠綠的色彩，平滑光亮：
望洞庭朝代，就像白銀盤里的一隻青螺：遙望洞庭，天還沒黑但月亮已經出來。白銀盤里一青螺，如果天黑就看不出兩者色彩的融合了。全詩純然寫景。遙望洞庭山水翠。第一句從水光月色的交融不分寫起：唐代作者，潭面無風鏡未磨，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺。遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺，既有描寫的細致，湖水不反光，月光和水色交融在一起，表現湖面的開闊廖遠。潭面無風鏡未磨，讀來饒有趣味，即湖中的君山：林木蔥蘢的洞庭山聳立在泛著白光的洞庭湖裡，因為太陽已落：風靜浪息。
第四句再用一個比喻，又有比喻的生動
㈢ 四年級下冊23課語文生字
C can 蠶 （蠶抄絲）（蠶蟲） （蠶豆）
S sang 桑 （桑拿）（滄桑） （蠶桑）
Z zhou 晝 （晝夜）（白晝）
Y yun 耘 （耕耘）（耘田）（耘鋤）
J ji 績 （成績）（工績）（業績）
S sai 塞 （要塞） （塞外）
L lu 鷺 （白鷺） （鷺鳥） （蒼鷺）
L li 笠 （斗笠） （笠帽） （箬笠）
有的字只有兩個組詞,其他的自己想好了
㈣ 四年級下語文第23課顏色詞語有哪些
紅光滿面 紅紅火火 紅口白牙 赤口白舌 赤口毒舌 赤貧如洗
赤日炎炎 赤舌燒城 赤繩系足 赤體上陣 赤地千里 赤膽忠心
赤子之心 朱唇玉面 朱唇皓齒 朱樓碧瓦 朱樓綺戶 朱紫相奪
白璧無瑕 白駒過隙 奼紫嫣紅 燈紅酒綠 金碧輝煌 青出於藍
青紅皂白 萬紫千紅 陽春白雪 一團漆黑 一清二白 五彩繽紛
五顏六色 一碧千里 花紅柳綠 翠色慾流 五光十色 光彩奪目
五彩繽紛 五彩斑斕 花紅柳綠 青翠欲滴 白頭偕老 紅裝素裹
綠草如茵 青梅竹馬 黃袍加身 藍田生玉 紫氣東來 灰心喪氣
碧波萬頃 漆黑一團 平白無故 桃紅柳綠 柳綠花紅 山青水綠
青黃不接 奼紫嫣紅 心灰意冷 蒼翠如濯 白山黑水 陽春白雪
傳波紅葉 紅紅綠綠 平步青雲 杳如黃鶴 篳路藍縷 黃旗紫蓋
起早摸黑 一身清白 奼紫嫣紅 花紅柳綠 爐火純青 信口雌黃
青出於藍 姚黃魏紫 槁木死灰 橙黃桔綠 黃袍加身 黃粱一夢
黃鍾大呂 黃卷青燈 黃花晚節 黃粱美夢 黃道吉日 黃童白叟
黃口孺子 黃雀伺蟬 黃旗紫蓋 黃茅白葦 黃麻紫泥 青黃不接
姚黃魏紫 面黃肌瘦 橙黃桔綠 飛黃騰達 論黃數黑 論黃數白
杳如黃鶴 一抔黃土 一枕黃粱 碧落黃泉 紫冠黃旗 信口雌黃
數白論黃 人老珠黃 紅裝素裹 紅顏薄命 紅花綠葉 紅不稜登
紅男綠女 紅情綠意 紅紅綠綠 紅豆相思 紅紫奪朱 絢麗多彩
鬱郁蔥蔥 華麗如蘭 翠色慾流 黑里透紅 黑白分明 粉白黛黑
白里透紅 潔白無瑕 紅紫奪朱 大紅大綠 桃紅柳綠 紆朱拖紫
紆朱懷金 綠肥紅瘦 黃旗紫蓋 姚黃魏紫 紫冠黃旗 碧波萬頃
朱樓碧瓦 山青水碧 蒼翠如濯 五彩繽紛 五顏六色 一碧千里
萬紫千紅 花紅柳綠 翠色慾流 奼紫嫣紅 五光十色 五彩斑斕
桃紅柳綠 綠草如茵 花潔如玉 紅豆相思 綠肥紅瘦 色彩繽紛
紅光滿面 翠色慾滴 楊柳青青 綠波翻湧 一碧連天 紅衰翠減
五彩繽紛 五顏六色 一碧千里 萬紫千紅 花紅柳綠 翠色慾流
奼紫嫣紅 五光十色 青紅皂白 綠水青山 五彩斑斕 黑白相間
桃紅柳綠 綠草如茵 花潔如玉 紅豆相思 綠肥紅瘦 色彩繽紛
紅光滿面 翠色慾滴 楊柳青青 綠波翻湧 一碧連天 紅衰翠減
金枝玉葉 流光溢彩 光艷四溢 燦若雲霞 絢爛繽紛 流紅滴翠
一碧萬頃 萬古長青 綠葉成陰 昨日黃花 綠暗紅稀 綠水青山
綠衣使者 白衣天使 金壁輝煌 碧海丹心 鶴發童顏 陽春白雪
白衣公卿 百叟黃童 白首之心 紅愁綠慘 色色俱全 綠衣黃里
淡雅素潔 黑白相間
㈤ 四年級下冊語文23課古詩三首詩意
人物簡介
翁卷，宋代人，字續古，一字靈舒。生卒年不詳。南宋詩人。永嘉(今為浙江省溫州樂清市淡溪鎮埭頭村人）；一身沒有做過官，與趙師秀.徐照.等被稱為"永嘉四靈"，其中翁卷的年紀最大。 由於一生未參加科舉考試他，所以他只是以布衣終身。 翁卷
宋代著名學者、詩人劉克庄批評"四靈"說："永嘉詩人極力馳驟，才望見賈島、姚合之藩而已"(《瓜圃集序》)，而對翁卷卻另有評價,他在《贈翁卷》中說："非止擅唐風,尤於選體工。有時千載事，只在一聯中。"今存翁卷集中只有極少數古體詩，如《思遠客》、《送劉幾道》、《山中采葯》、《酬友人》等，酷肖《文選》中的漢魏五言詩，但缺乏個人特色。更多的還是近體詩。七絕中有幾首頗為靈秀，如《野望》："一天秋色冷晴灣，無數峰巒遠近間。閑上山來看野火，忽於水底見青山。"《鄉村四月》一首更為人所熟知："綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。"頗有清新淡遠的意趣。 翁氏著有《西岩集》1卷,有《南宋群賢小集》本；《葦碧軒集》，有《永嘉詩人祠堂叢刻》本。二集互有出入。
編輯本段文學成就
翁卷以其詩歌成就，在中國文學史上占據一席之地，給後人留下一份難得的精神文化遺產，也為他自己在那個多事之秋的南宋獲得了一絲絲生存的精神慰藉。
年代背景
翁卷生活的時代，正是風靡一世的江西詩派已漸趨末流之時。江西詩派那種「以資書以為詩」、拼湊故典和生硬拗捩的作風，正是溫州翁卷等四位詩人所深為不滿的。翁卷他們從晚唐詩家入手，刻意求新，走賈島、姚合的「苦吟」之路，下功夫「因狹出奇」。這大約是翁卷等人及後 《山雨》
來的江湖派在唐以後，自感才力薄弱而又欲有所建樹的詩人的共同想法，也是翁卷等 「四靈」的詩歌在當時詩壇被推重的一個原因。翁卷的詩多採取白描的手法，詩風顯得較為平易，簡約中有一份清淡的韻味，「貴精不求多，得意不戀事」正是他的創作準則和目標。翁卷生活在社會下層，熟悉民情風俗，因此他寫出的一些反映和關注現實的詩作，同情民生疾苦，揭露社會不合理現象，自然十分真切。他的《東陽路旁蠶婦》詩，雖短短七言，卻把蠶婦的辛苦生活和她所承受的經濟壓力寫得入木三分： 「兩鬢樵風一面塵，採桑桑上露沾身。相逢卻道空辛苦，抽得絲來還別人」。 可以聯想起白居易的《賣炭翁》來，蠶婦和賣炭翁都是古代社會真正的勞動人民，幾千年封建社會，能為勞動人民而歌的詩人畢竟不多。 他的山水詩，既繼承了晚唐細膩精緻的風格，又蘊含有宋詩理性化特點，如《野望》： 一天秋色冷晴灣，無數峰巒遠近間。 閑上山來看野水，忽於水底見青山。 又如《山雨》： 一夜滿林霜月白，亦無雲氣亦無雷。 平明忽見溪流急，知是他山落雨來。
詩作情感
翁卷寫詩，有很大程度作為其自己陶冶性情的工具，他的很多作品主要是抒發個人的感受。《葦碧軒詩集》大部分為流連光景、吟詠田園生活、抒寫羈旅情思以及應酬唱和之作。樂清是海邊之地，宋代開始，圍塘築田是農耕的主要事務。塘田不能種植穀物之前，葦草是最常見的植物，它並不高貴，是「布衣」族，只要有點土，就能隨意生長。詩人每天清晨一打開門窗，映入眼簾的便是葦蘆叢叢，依欄憑軒，誰說這不是人生美麗的光景?我想，也許《葦碧軒集》就是這樣得名而來的。有人說「永嘉四靈」的詩作社會意義不大，宮廷內外，朝廷上下，早已被北宋釀成的積弱積貧的苦酒所麻醉，缺乏深廣的內容和時代風雲，但翁卷所處的時代， 「秦時明月漢時關」也只是志士們苦吟的夢境，這一時期詩人能在戰亂後短暫的苟活中，吟唱出這個早已腐朽的朝代一縷縷生存氣息，是難能可貴的。這固然是詩人生活經歷、思想情志和處世態度所致，同時也是社會環境使然。當光宗、寧宗朝，宋、金在軍事上處於相對穩定狀態，邊事稍息，統治集團更加苟安於現狀，再也無銳志恢復中原。士大夫沉湎詩酒，歌舞昇平，像陸游那樣的金戈鐵馬、慷慨激昂的戰斗篇章在詩壇上幾乎銷聲匿跡。這種萎靡的社會風氣下，怎能產生雄勁剛健的詩詞？ 不過，翁卷對世事並沒有忘懷。他在宋、金對峙的江淮戰區做過幕僚，熟悉宋金用兵的情況，對宋小朝廷偏安江左，抱殘守缺，不圖恢復大業深感失望：「興兵又罷兵，策士恥無名。閑見秋風起，猶生萬里情。」這首詩他寫出了在「罷兵」的妥協政策下，不能建立功業、報國無門的無奈。 翁卷等「永嘉四靈」專攻五律。其詩多詠景物，寫野逸之趣，追求一種平淡簡遠的情調。注重字句的錘煉和對偶聲韻。如：「輕煙分近郭，積雪蓋遙山。」（《冬日登富覽亭》）。「一階春草生，幾片落花輕。」（《春日》）「梅花分地落，井氣隔簾生（《曉對》）」等等都是真切渾朴的秀句，為人傳誦。翁卷寫的山水田園詩，只有寥寥數筆，卻有傳神之功。翁卷有很多詩歌，可以繪成畫軸的，如同中國傳統的山水之畫，不僅有寫意，而且有留白之妙。
編輯本段人物評論
南宋一位詩人充滿了對翁卷的仰慕之意。這位詩人是台州黃岩的戴復古，他喜歡翁卷的詩，但一直無緣見面。有一天，他在一次偶然的機會里，竟然在湖南與翁卷陌路相逢。他寫的《湘中遇翁靈舒》： 永嘉四靈
「天台山與雁盪鄰，只隔中間一片雲。一片雲邊不相識，三千里外卻逢君」。把相見恨晚的心情表達得淋漓盡致。翁卷的一生，為了詩歌，為了生存遊走四方，在溫州、江西、福建、湖南及江淮等地都有他追尋的足跡。 劉克庄批評「四靈」說：「永嘉詩人極力馳驟，才望見賈島、姚合之藩而已」（《瓜圃集序》），而對翁卷卻另有評價，他在《贈翁卷》中說：「非止擅唐風,尤於選體工。有時千載事，只在一聯中。」今存翁卷集中只有極少數古體詩，如《思遠客》、《送劉幾道》、《山中采葯》、《酬友人》等，酷肖《文選》中的漢魏五言詩，但缺乏個人特色。更多的還是近體詩。七絕中有幾首頗為靈秀，如《野望》：「一天秋色冷晴灣，無數峰巒遠近間。閑上山來看野火，忽於水底見青山。」《鄉村四月》一首更為人所熟知：「綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。」頗有清新淡遠的意趣。
編輯本段生卒墓葬及生平
生卒年及地點
翁卷的生卒時間，有關資料均無記載。翁卷是樂清人，康熙《溫州府志》記載：「翁卷，一字靈舒，樂清柳川人。詩名《西岩集》，一名《葦碧軒集》。」 翁卷有兩個弟弟，翁卷是老大，二弟叫永年，很多人認為永年是長兄。翁卷的三弟叫翁仿，可能早年夭折。翁卷有兩個兒子，分別叫翁井和翁雋。
生平之謎
翁卷考功名只參加了一次就不考了。他的父親只是一個小官，維持生計也較困難。王十朋生活的年代大約比翁卷早五十年左右，可以說是與翁卷的祖父同代。王十朋能考取狀元，家庭和他自己都付出了相當大的代價。翁卷自然沒有這樣的家境，也沒有王十朋的百年機緣。 翁卷紀念館
葉適為翁卷寫過詩集序，翁卷專注畢生的精力而不悔，卻是為了把詩寫好。但詩即使寫得最好，也不能以此謀生或求取封建功名。翁卷為了寫詩以至於把自己的頭發都寫白了一大半，更不用說衣食住行了。這樣看來，翁卷能夠養家糊口的本領，也只有賴以為文了。他一生落拓江湖，曾在越帥和江淮邊帥幕中供過職，據說他只活了六十多歲。 翁捲住在樂清的時間並不多。從他的詩歌中，依稀能找到他的一點點行蹤。他一生為了詩歌也為了生存遊走四方，在溫州市郊、江西、福建、湖南及江淮等地生活過。 翁卷在江西撫州也住過一段時間。趙汝的《南宋群賢小集》中，有一首詩《翁靈舒客臨川經從訪之不遇聞過村居》。詩人翁卷隱居在一個深山村裡，在那裡搭了三四間小茅屋，種了些高粱和樹木，安心自閑地寫詩。
墓葬之謎
樂清埭頭的翁氏宗族，每到清明，或族祭，都要到祖先的墓前燒香叩頭。翁卷二弟永年的墓在埭頭。埭頭翁卷的後裔們說，已找到翁卷的墓，說在其二弟永年墓的隔溪對面山腳。但那僅是一堆隆起的黃土，上面長滿了青草。這么有名的詩人，在他自己的身後，不會不留下點滴文字，可現在連一塊墓碑也找不到，自然無法斷定這是翁卷之墓。
編輯本段翁卷紀念館
翁卷紀念館的館址據說是宋代翁姓祠堂舊址，歷經歲月的滄桑，現在原貌已經盪然無存，惟有一方題著「聯桂流芳」恭賀翁氏昆仲高中的大匾。1999年，翁卷紀念館落成，位於埭頭村的村口，是一座傳統民居風格的木結構建築物。一進紀念館，那塊留傳下來的大匾便呈現在眼前，館內有四排圓柱，每排五根，支撐著整個柱樑，館後有一片茂密如雲的竹林，館前小橋流水，不遠處的溪邊佇立著數棵參天的古楓香和銀杏。翁卷紀念館比較簡朴，很符合翁卷做為一個布衣詩人的身份。紀念館周邊的風景優美，也很符合翁卷詩歌的風格。
編輯本段永嘉四靈
徐照、徐璣、翁卷、趙師秀四人，同為南宋時溫州人。彼此旨趣相投，詩格相類，工為唐律，專以晚唐賈島、姚合為法，謂之唐體，字型大小中都帶有「靈」字，「蓋四人因（翁）卷字靈舒，故遂以（徐）道暉為靈暉，（徐）文淵為靈淵，（趙）紫藝為靈秀。」「皆自號為『四靈』雲」。溫州古為永嘉郡，遂稱之為「永嘉四靈」。 永嘉四靈
「四靈」以五律為詩作主要體裁，多以詠景物，五律中尤重中間二聯，苦吟推敲，翻空出奇，有些詩句確亦奇巧精緻。徐照的「眾船寒渡集，高寺遠山齊」（《題衢州石壁寺》）、「風順眠聽角，樓高望見船」（《永州寄翁靈舒》），徐璣的「寒煙添竹色，疏雪亂梅花」（《孤坐》）、「寒水終朝碧，霜天向晚紅」（《冬日書懷》），翁卷的「數僧歸似客，一佛壞成泥」（《信州草衣寺》）、」輕煙分近郭，積雪蓋遙山」（《冬日登富覽亭》），趙師秀的「瀑近春風濕，松多曉日青」（《桐柏觀》）、「池靜微泉響，天寒落日紅」（《壕上》）等詩句，景物觀察細致入微，從視覺、聽覺和觸覺的不同角度捕捉形象，對形象加以巧妙安排、准確描繪、高低對照、色彩映襯、動靜相生，有匠心獨運之處，遣詞用字、對偶聲韻甚為講究，收到很好效果，此為「四靈」工五律所能達到之最高成就。
編輯本段詩詞鑒賞
鄉村四月
綠遍山原 1 白滿川 2 ， 子規 3 聲里雨如煙。 鄉村四月閑人少， 才了 4 蠶桑 5 又插田。
注釋
1、山原——山陵和原野。 2、白滿川－－指稻田裡的水色映著天光。川，平地。 3、子規——杜鵑鳥. 鄉村四月
4、了--結束 5、蠶桑－－種桑養蠶。
譯文
一條小河流淌在碧綠的山間， 細雨微風中杜鵑在歡快地歌唱。 鄉村四月里人們是多麼忙碌， 才侍弄完蠶桑又開始了插田。
賞析
鄉村四月 這首詩以白描手法寫江南農村初夏時節的景象，前兩句著重寫景：綠原、白川、子規、煙雨，寥寥幾筆就把水鄉初夏時特有的景色勾勒了出來。後兩句寫人，畫面上主要突出在水田插秧的農民形象，從而襯托出「鄉村四月」勞動的緊張、繁忙。前呼後應，交織成一幅色彩鮮明的圖畫。 四月的江南，山坡是綠的，原野是綠的，綠的樹，綠的草，綠的禾苗，展現在詩人眼前的，是一個綠色主宰的世界。在綠色的原野上河渠縱橫交錯，一道道洋溢著，流淌著，白茫茫的；那一片片放滿水的稻田，也是白茫茫的。舉目望去，綠油油的禾田，白茫茫的水，全都籠罩在淡淡的煙霧之中。那是霧嗎？煙嗎？不，那是如煙似霧的蒙蒙細雨，不時有幾聲布穀鳥的呼喚從遠遠近近的樹上、空中傳來。詩的前兩句描寫初夏時節江南大地的景色，眼界是廣闊的，筆觸是細膩的；色調是鮮明的，意境是朦朧的；靜動結合，有色有聲。「子規聲里雨如煙」，如煙似霧的細雨好像是被子規的鳴叫喚來的，尤其富有境界感。 「鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。」後兩句歌詠江南初夏的繁忙農事。採桑養蠶和插稻秧，是關系著衣和食的兩大農事，現在正是忙季，家家戶戶都在忙碌不停。對詩的末句不可看得過實，以為家家都是首先做好採桑喂蠶，有人運苗，有人插秧；有人是先蠶桑後插田，有人是先插田後蠶桑，有人則只忙於其中的一項，少不得有人還要做其他活計。「才了蠶桑又插田」，不過是化繁為簡，勾畫鄉村四月農家的忙碌氣氛。至於不正面直說人們太忙，卻說閑人很少，那是故意說得委婉一些，舒緩一些，為的是在人們一片繁忙緊張之中保持一種從容恬靜的氣度，而這從容恬靜與前兩名景物描寫的水彩畫式的朦朧色調是和諧統一的。 《寶冠寺》 山多猿鳥群，永日絕囂氛。一澗水流出，幾房僧共聞。 拄筇黏落趺，拂石動寒雲。誰昔來營此，尋碑看記文。 《泊舟龍游》 未得橋開鎖，去船難自由。渚禽飛入竹，山葉下隨流。 忽見秋風喜，還成早歲愁。卧聞舟子說，明日到衢州。 《陳西老母氏輓詞》 八十餘年壽，孀居備苦辛。成家無別物，有子作詩人。 遠客移書吊，新墳得佛鄰。秋堂掛遺像，癯若在時身。 《酬杜子野》 千葩開欲休，獨客思悠悠。江水能相隔，春風不共游。 數篇詩未答，一幅信重收。多少懷君意，鶯聲高樹頭。 《初晴道中》 初晴殘濕在，眾樹碧光鮮。幽鷺窺泉立，閑童跨犢眠。 依山知有寺，過水恨無船。石路是誰作，姓名岩上鐫。 《處州蒼嶺》 步步躡飛雲，初疑夢里身。村雞數聲遠，山舍幾家鄰。 不雨溪長急，非春樹亦新。自從開此嶺，便有客行人。 《春日和劉明遠》 不奈滴檐聲，風囘昨夜晴。一階春草碧，幾片落花輕。 知分貧堪樂，無營夢亦清。看君話幽隱，如我願逃名。 《春雪》 疑是梨花發，滿園驚乍看。不能為臘瑞，空自作春寒。 遠遁營巢鵲，深埋吐葉蘭。從教艷陽曬，流去作波瀾。 《悼雪庵禪師》 悟了無生妙，歸空若故鄉。竹房三尺像，石榻一爐香。 壞衲猶懸樹，新松忽過牆。僧中留不得，幾日為凄涼。 《道上人房老梅》 孤高不受埃，老怪昔誰栽。仙魄乘槎去，龍身帶雪來。 數枝寒照水，一點凈沾苔。頭白狂詩客，花時屢往囘。 《冬日登富覽亭》 未委海潮水，往來何不閑。輕煙分近郭，積雪蓋遙山。 漁舸汀鴻外，僧廊島樹間。晚寒難獨立，吟竟小詩還。 《冬日過道上人舊房》 已知超眾相，假質任成灰。房是他僧住，門無舊客來。 冰乾半池水，花落一根梅。猶是疑行腳，何年見卻囘。詞條圖冊更多圖冊 詞條圖片(6張)
㈥ 語文人教版四年級下23課古詩三首什麼意思
古詩三首來分別是;
鄉村四月自詩意 [宋] 翁卷
綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。
【譯文】 山坡和田野到處都是綠色，平地上到處都是倒映著空中白雲的水田。杜鵑鳥歡快地叫著，春雨綿綿如同煙霧一般。四月的鄉村裡很少有人空閑著，人們剛剛才忙完養蠶就又去忙插秧了。
四時田園雜興 （宋）范成大
晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。
【譯文】 白天出去田地里鋤草,夜晚在家中搓麻線, 農家男女各自都忙著相應的家務勞動。小孩子不知道做耕田織布的活兒, 也忙著在靠近桑樹的樹陰的地方學習種瓜。
漁歌子 唐·張志和
西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣， 斜風細雨不須歸。
譯文：西塞山前白鷺在自由地飛翔，江岸桃花盛開，春水初漲，水中鱖魚肥美。漁翁頭戴青色的箬笠，身披綠色的蓑衣，冒著斜風細雨，樂然在江邊垂釣，不想回家。
㈦ 蘇教版語文四年級下冊23課近反義詞
近義詞1、觀賞—欣賞蜿蜒—綿延精湛—精深安慰—安撫耽誤—耽擱均勻—勻稱2、款待—接待鼓動—鼓舞啟示—啟迪隱蔽—躲藏沉寂—寂靜凶惡--兇狠3、執行—履行打破—突破偶爾—偶然約摸—大概流暢—通暢安靜—寧靜4、給予—賦予沉穩—深沉開闊—廣闊裝飾—點綴耀眼—刺眼違背—違反5、鮮艷—鮮麗伺候—侍候請教—領教斷定—確定安閑—清閑饒恕—寬恕6、肥沃—肥美遙望—眺望羅列—排列游覽—遊玩明麗—明媚緩緩—慢慢7、饋贈—贈送維持—堅持器重—重視教導—教誨損傷—損壞朴實—淳樸8、羨慕—仰慕企圖—妄想情願—願意躊躇—猶豫似乎—好像憂患—憂慮9、焦急—著急深重—沉重媲美—比美侵蝕—腐蝕靈巧—靈活避開—躲開10、敏銳—敏捷揭開—掀開立刻—馬上頓時—立刻潔凈—干凈隱蔽—隱藏11、繁殖—繁衍啟發—啟示陰沉—陰森宛轉—悠揚盤問—詢問沉寂—沉靜12、注視—凝視輕蔑—蔑視黝黑—油黑劫難—災難趔趄—踉蹌防備—防範13、素質—素養彌漫—充滿卓越—傑出流連—留戀驚訝—驚奇彷彿—好像14、飛翔—翱翔驚動—打擾權利—權益神奇—神秘痛快—爽快珍貴—寶貴15、照顧—照料酷愛—熱愛驕傲—自豪鼓動—扇動騷擾—擾亂震撼—震動16、珍惜—愛惜寂寞—孤寂遼闊—廣闊清晰—清楚居然—竟然溫暖—暖和反義詞1、前進—後退擁擠—鬆散保護--破壞干凈—骯臟善良—丑惡沉重—輕便2、躊躇—果斷憂患—安樂靈巧—呆板創造—模仿黝黑—白凈贊揚—批評3、平穩—波動偶爾—經常安靜—喧嘩平靜—激動糟蹋—愛惜乏味—有趣4、可愛—可恨贊許—指責清涼—悶熱懷疑—相信清澈—渾濁舒暢—郁悶5、容易—困難感激—抱怨承認—抵賴擴散—聚集微波—巨浪聚集—分散6、明艷—暗淡蜿蜒—筆直精湛—生疏馬虎—認真生疏—熟練善良—凶惡7、朴實—華麗安全—危險冷淡—熱情傷害—保護躊躇—果斷鬆散—緊湊8、頻繁—稀少減產—增產破壞—保護容易—困難靈巧—笨重敏銳—遲鈍9、揭開—覆蓋立刻—遲緩清楚—模糊寬敞—狹窄平衡—傾斜提高—降低10、和平—戰爭卓越—普遍沉寂—喧鬧黝黑—白皙流暢—阻塞遵從—違反11、驕傲—謙虛完整—殘缺堅硬—柔軟糟蹋—愛惜有限—無限失望—希望12、寬闊—狹窄清晰—模糊溫暖—寒冷明白—疑惑樸素—華麗獨特—普通13、微弱—強烈漆黑—明亮消失—出現責備—表揚公開—秘密固執—隨和14、特別—一般明亮—暗淡細致—粗糙舒暢—難受堅毅—動搖容易—困難
㈧ 四年級語文下冊第23課古詩三首中，是，每一首詩主要寫了什麼內容分別寫下來。
《鄉村復四月》表現了詩制人對鄉下風光的熱愛與欣賞，也表現出對勞動生活丶勞動人民的贊美之情。
《四時田園雜興》詩人描寫了鄉村農人耕織以及兒童學著大人耕田的情景，展現了農家夏忙的場面。
《漁歌子》生動地表現了漁夫悠閑自在的生活情趣，流出詩人對勞動人民的敬重和對熱愛勞動的農村兒童的贊揚之情。