礼器碑毛笔公开课

1. 哪位书法名家临习过《礼器碑》

清代 何绍基有临汉碑数种的书法字帖出版发行。其中就有礼器碑。

2. 礼器碑隶书对联书法欣赏

搜下很多

3. 初学毛笔隶书，平时写钢笔字比较随性与自由体行书，是先临摹《礼器碑》还是《曹全碑》

临《史晨前后碑》二年，再临《礼器碑》。由易到难，重结构，可先练《乙瑛》。

4. 怎样临习《礼器碑》

二、《礼器碑》的点画特点及其写法

《礼器碑》的用笔，以方笔为主，凝整沉着，要求每一点画要做到笔笔送到底，强调运腕力写，这样，才能做到笔势开张，万毫齐力。

下面，以此碑字例分析点画的写法：

1．平画

如图一“元”、“天”、“王”、“造”上部的两横画，均为平画。写平画时，落笔是藏锋逆入，然后把笔锋转向右行，笔心在笔画中行笔，收笔时提锋回收。注意在《礼器碑》中，平画一般都写得很瘦劲挺直，纯用笔尖竖锋行笔，且落笔和收笔都很干净。提笔右行时宜缓缓而行，要提中有按，把笔压住，使线条浑圆有力。

2．竖画

竖画写法与平画相同，只是方向由水平改为垂直。如图二“中”、“陵”、“京”、“华”中的竖画，起笔藏锋逆入，落笔处不可有顿头，行笔中间笔势不可断，收笔时笔锋自然上提回收。注意要用竖锋行笔，犹如锥画沙，十分劲挺。

3．折法

折画的写法是先作平画，到转折处提笔换锋再下按行笔。在《礼器碑》中，折法有如下几种：

(1) 如图三中的“恩”字，折画是用实势，横画到折画处微微提笔换向后再写竖画。注意折的转角运笔一定要提起来，调锋后下行，不能直接转笔扭锋而下。

(2) 如图三中“见”字，上半部的折画是在横画后，利用手腕内钩将笔势换向，与平画的上凸相协调，且折后下行的竖画与下部撇、捺相呼应，使整个字在乎正中富有变化。

(3) 如图三中的“石”字下部“口”的折画，折法是提笔另写竖画，然仍有笔锋的牵丝相连。

(4) 如图三中“言”字下部“口”的折画，在书写时已分成两画，但却形断而势连，极富韵味。

4．波画

《礼器碑》中，字的波画用笔起落十分明显。如图四中“二”、“百”、“乐”、“世”字。这些字中的波画，逆锋入笔，向左下方斜落，再提笔向右运行，即“逆人平出”，过中段后，笔锋逐渐按下，到波尾处迅速向右上方提锋收笔，形成横波“蚕头燕尾”，笔势雄强而沉着。

5. 撇法

《礼器碑》中撇画的变化比波画要多，人形有态上有长有短，从用笔上有的出锋，有的不出锋，但基本用笔方法并不复杂，落笔仍是藏锋逆入，但略取侧势，行笔取中锋逆势。不出锋者，收笔时微微停顿后向上提笔回收；出锋的，在撇顿笔后向外转笔挑出。

图一中“大”字的撇，在竖画到弯处时笔锋转向逆行，收笔处是回锋实收。收笔时毛笔在空中向外作顺时针方向运动，使撇端不露锋芒，与撇画起笔处相呼应。“文”字的撇法是过程中笔锋逐渐转成逆势，到收笔处停顿向上方提笔。“人”字的撇，收笔时中锋顺势出锋，向左下挑出。“方”字的撇笔势趋平，收笔处与“大”字撇尾有相同之处。

6. 捺法

捺的写法在《礼器碑》中一般都用笔较重，是字的主要笔画。如图二“不”、“以”、“心”、“道”字的捺，均浑厚雄沉。下笔时让笔锋吸饮墨汁，力贯笔尖，由轻至重。当笔锋到位时，提出来笔上挑，顺势捺出。《礼器碑》中，往往由于这一捺画的突出安排，使整个字平中寓奇，奇而稳健。

7.弯钩

弯钩的用笔方法与撇画的写法基本相同，应是一笔写成，如图三“污”、“孔”、“敬”、“抒”字。竖画下行接近转角处渐渐下按，然后转笔挑出，保持中锋。如遇不出锋者，要提笔回收，使钩的主体保持圆浑的状态。

8. 转笔

转笔的写法与折笔写法相似。如图一“孔”、“元”、“宅”、“纪”其转角的写法都是在竖画写到转角处笔锋换向，顺势连写，须保持笔画饱满自然。

9. 临习《礼器碑》时，要注意点的变化，虽然点在整个字中所占的比重不大，但切不可轻率。下笔时均须茂锋逆入，提笔逆锋上行，出锋方向根据各种点画的姿态而有所变化。

5. 礼器碑隶书书法对联欣赏

你好，可否把问题说的更加详细一点？

6. 书法:礼器碑的技巧，与一些需要注意的细节，礼器碑的风格特点，怎么写的有感觉

燕尾要突出，要有适当的抖动。注意细节的变化。线条要硬朗，不要肉肉的，注意方笔要多。关于书法可以切磋一下😊

7. 适合写礼器碑的毛笔都有哪些

礼器碑是汉代隶书法帖中的优秀作品，用笔方舛，结构方整。适宜用中长锋兼毫笔，弹性好，笔杆材质不要太重。

8. “甘谷汉简”的风格跟“礼器碑”的书法风格类似么从中能否找到学汉简之路

汉代的书法有两大系统，一是碑刻文字，一是简牍墨迹，它们都是在纸未发明以前或未大量使用以前的书籍文献。由于材料不同，书写的工具不同、内容不同，形制不同及书写者的身份不同，因而表现出各自不同的艺术风格。汉简书写的文字内容或是书信记事，或是公文报告，因而不拘形迹，草率急就者居多。汉简受简面狭长、字迹小的限制。但章法布局仍能匠心独运，错落有致，随意挥洒。汉简的文字，篆、隶、真、行、草（章草）各体具有。汉简在书写思想上没有受到那么多的束缚，因此，表现出丰富的创造力，最终成为由篆隶向行揩转化的过渡性书体——汉简。 在《居延汉简》、《武威汉代医简》中有大量的墨迹出现，这可以和敦煌的《敦煌汉纸墨迹》相比较。体势近楷书、行书等各种书体。从竹木简所看到的书法艺术，是研究秦汉书法的第一手资料。
我国书法艺术真正留下来的最早的墨迹当推书帛、书简。在此之前虽然有殷墟甲骨文、周代的钟鼎文、秦代的诏版铭文等，但都属于刻在骨甲和铸在铜器或制在陶器上的文字，墨迹是难以看到的。即使是晋唐以来的手迹，为数也是极少的，真正发现汉代墨迹，是２０世纪初（１９０７）在敦煌一带出土了汉代木简《流沙坠简》。此后，１９３０年在内蒙古自治区额济纳河流域出土的汉代木简约一万枚，集为《居延汉简》甲编。１９５９年在甘肃武威汉墓出土的竹木简共４６９枚，集为《武威汉简》出版。１９７２年在甘肃武威旱滩坡汉墓出土的医药简共９２枚，集为《武威汉代医简》出版。１９７２年到１９７６年，在甘肃北部额济纳河流域又发现了大量汉代木简，共计两万枚，是我国历来发现汉简最多的一次。因为这些汉简大都发现在西北的甘肃、新疆一带，故称之为西北汉简。
历代的书法艺术，有相当一部分是工匠和无名的书家留下来的。《武威汉代医简》是东汉医家的手迹；《武威汉简》是出于社会下层的职业抄书人之手；《居延汉简》是汉代守卫在居延边防一带的中下层士吏和士卒所写。这些汉简的用笔自由奔放，结体富于变化，确实具有高度的艺术性和生命力。
《居延汉简》中的大部分文字形态变化很大，用笔草率急就，自由奔放，无造作之感。有的若篆若草，浑然一体；有的波磔奇古，形意俱足；有的古朴，风韵飘逸。书体中篆、隶、行、草皆孕育成形，百花争艳，各具特色，形成了汉代书法艺术绮丽多姿的景象。尤其简书中的书体，一般都是民间实用和流行的体式，与士大夫的“庙堂”字是有区别的。作为应用工具的文字，由于社会生活的日趋丰富，不得不追求简易速成，草率急就。在《居延汉简》的书体中表现尤为明显，他自然生趣，落落大方，粗犷朴实，折锋用笔，变化流速而不拘束。
在结体上，简书从秦隶的取纵势一变而为取横势，正面取势，在单行简书中还可以看出偏左取势，以让位于波画。简书在章法布局方面，每一简虽也有行数限制，但不受界格所囿，可以变化布局。在西汉的简书上尤为明显，有纵行而无横行。到了东汉的简书，则纵横成行，排列严整。墨法上讲究质朴而豪放的气势，章法布局生动活泼，规整中又出现不规整，这也是简书中的一大创新，此种笔法一直沿用到后来的草书和行书中。
《居延汉简》的字体属于章草的范畴，用笔承袭隶的笔法，草率急就，即是隶书的速写。还有的草书，笔画更为随意自然，字形可大可小，已脱去隶书笔法，比章草更为精练，字体新颖。
从出土的汉简来看，草书的出现可以早到西汉时期，这时不仅有章草，而且已有今草的用笔和字形，虽不成熟，但可以说是开创了今草的先河，简书作了旁证。由前一种书体转化到后一种书体，总是有一个过渡阶段，而且新字体总是孕育在旧字体之中。处在汉代这样一个书体大变革时期，必然会出现各种形体的字，这是毫无疑问的。现在看来，书体的演化不是直线前进的。这就是书体演变“源”和“流”的关系。
汉简尤其对东汉分书的影响更为直接。有敦煌和居延出土的很多简书，与东汉时期的《礼器碑》结体用笔皆相似。纯用毫端，形成了纤而能厚的流派。说明纤劲的书风早在西汉民间就已广泛使用和流传，到了东汉的《礼器碑》进一步得到提高而更加完美，形成了东汉重要流派之一。西汉末年的《武威汉简》瘦劲宽博，笔画劲健，使转流美，飒爽多姿，与东汉时《礼器碑》相类似。东汉时桓帝延熹元年的《甘谷汉简》笔画飘逸秀丽，摇曳多姿，近似《曹全碑》的风格。总之，我们从简书中可以看到笔画纵横飞动，结构自然浑成，有厚重质感的各类风格的书体，发展成为东汉工整精细，厚重古朴，奇纵恣肆的各类碑刻书体，并为后来的楷、草书体的形成奠定基础的脉络和轨迹。

9. 礼器碑特点

《礼器碑》的结字特征：

《礼器碑》结体严谨，字法规范回，笔画虽然以方为答主，却又不是全为方笔，有时略带圆意。它能将笔画的粗细、方圆，笔势的动静，向背完美地统一在一起，清超遒劲，庄重典雅，高古且充满逸趣，可谓集汉隶各老成持重 之大成。
由于隶书的波磔是向左右分开的，所以粗看大部分字呈扁方形，如图一“立”、“之”、“君”、“迟”等字。但是，隶书上承篆书，有些字横画较多，往往字形又写成竖长方形，如图二中“画”、“真”、“育”、“台”等字。这就要求我们要因字立形，灵活处理。
总之，《礼器碑》在结构处理上，无论是上下结构、左右结构，还是包围结构，都能取势颐盼，体态优美，形成一个富有生命力的有机整体，毫无矫揉造作之嫌。同时，线条的粗细及所分割出来的空间形成了黑与白、轻与重的强烈反差，从而给人以鲜明的节奏感。

10. 写礼器碑用什么笔好狼毫还是兼毫

你好 很高兴回答你的问题
首先 你不妨先翻阅一下礼器碑 你会发现礼器碑的书法很有内骨容有肉 神气十足 你在临习时要尽量向原帖靠拢 从这样的角度来看 对笔的选择还是有要求的
其实主要看你是否初学书法
如果你是初学的 那么你尽量不要用狼毫 狼毫硬 而且真正的狼毫笔较贵 因此用兼毫写礼器碑就可以了
如果你是有一定基础的 那么你完全可以用狼毫来写(市面上很多狼毫笔都是假的 有的是用羊毫染色的 也有的是用别的豪代替的) 要买真正的狼毫得去专门卖文房四宝的店 价格通常在20元以上.
狼毫较硬且富有良好的弹性 如果能用的好 是可以很好的临习 或创作的.
如果你还有任何问题可以随时HI我 我会尽快给你解答.